第一個(gè)吃螃蟹者

　　天津文化藝術(shù)品交易所，作為第一個(gè)吃螃蟹者，近來(lái)受到人們的廣泛關(guān)注。不僅如此，它的藝術(shù)品股票上市首日，就漲幅100%，并在短短的兩三個(gè)月價(jià)格上漲了17倍之多，市值破億元。因此，它的一舉一動(dòng)，一度被視為全國(guó)的風(fēng)向標(biāo)。也正因?yàn)槿绱?，藝術(shù)品股票被過(guò)度地追捧，帶給市場(chǎng)的瘋狂，飽受人們質(zhì)疑，并站到了風(fēng)口浪尖之上，似乎有一種山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的態(tài)勢(shì)。時(shí)下許多人關(guān)心的是，這種新興的行業(yè)今后怎么走？向前？向后？還是向左向右？這種新的文化藝術(shù)交易形式，不少地方“在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的焦慮與突破口的選擇過(guò)程中，似乎是一個(gè)連接資本與產(chǎn)業(yè)的救命稻草”。不難預(yù)測(cè)，一旦有了這種沖動(dòng)，在各省級(jí)城市一定會(huì)蜂擁而起、遍地開(kāi)花。

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)作為一個(gè)新興的市場(chǎng)、新興的市場(chǎng)形態(tài)，在某種情況下，必然要經(jīng)歷一個(gè)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，也必須要在這個(gè)市場(chǎng)形態(tài)轉(zhuǎn)變的過(guò)程中才能不斷成長(zhǎng)和壯大。因?yàn)檫@是文化理念與價(jià)值觀念的變化，不可能一帆風(fēng)順。伴隨著藝術(shù)生產(chǎn)形態(tài)的變遷，藝術(shù)消費(fèi)、藝術(shù)資本不僅僅是以一種物的或貨幣的形式存在，更重要的是它還是一種推動(dòng)市場(chǎng)的社會(huì)力量。不僅如此，這種力量是多方面的，既有藝術(shù)的力量，也有資本的力量，同時(shí)還有市場(chǎng)的力量。而這種平臺(tái)化交易最大的亮點(diǎn)是，藝術(shù)資本的社會(huì)化與大眾化。一般情況下，藝術(shù)資本的社會(huì)化與大眾化的路徑不外乎這么幾種：一種是藝術(shù)資本資源的份額化、證券化；一種是投資機(jī)構(gòu)化、企業(yè)化；還有一種是運(yùn)營(yíng)體系的支撐社會(huì)化、產(chǎn)業(yè)化。因此，它的發(fā)育是文化市場(chǎng)與資本運(yùn)著的一次交匯和整合，當(dāng)然也是中國(guó)文化市場(chǎng)及其資本發(fā)育的一次重大創(chuàng)新。
文交所能做什么？

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，文化交易所主要有六個(gè)方面的基本功能：一是藝術(shù)品價(jià)值發(fā)現(xiàn)、挖掘與建構(gòu)的平臺(tái)。二是藝術(shù)產(chǎn)權(quán)的發(fā)布與交易平臺(tái)。三是藝術(shù)品市場(chǎng)的投、融資平臺(tái)。四是藝術(shù)品市場(chǎng)主體的孵化平臺(tái)。五是藝術(shù)產(chǎn)權(quán)登記托管平臺(tái)。六是藝術(shù)品資本孵化、服務(wù)與資本文化的培育平臺(tái)。

　　我們知道，任何形式的資本化運(yùn)營(yíng)都是風(fēng)險(xiǎn)與收益并存的，很多時(shí)候，高盈利的背后往往伴隨著一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的來(lái)臨，藝術(shù)資本化運(yùn)營(yíng)自然也不例外。尤其是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展還處在稚嫩階段，藝術(shù)資本化也還處在摸索階段，其運(yùn)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)往往更大。

　　所以，如何在高端層次進(jìn)行藝術(shù)市場(chǎng)資源金融化的過(guò)程中，使其沿著“資源資產(chǎn)化、資產(chǎn)資本化、資本產(chǎn)權(quán)化、產(chǎn)權(quán)金融化”這樣一條清晰的路線正常運(yùn)營(yíng)和發(fā)展，是擺在我們面前的一個(gè)重大課題。因?yàn)樗囆g(shù)是一種特殊的資源，不能用非藝術(shù)的思維來(lái)套用，加之不同區(qū)域也會(huì)形成其所特有的藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)資源。所以，只有完成藝術(shù)市場(chǎng)資源資產(chǎn)化、產(chǎn)權(quán)化、資本化與金融市場(chǎng)深度結(jié)合，方能最終完全適應(yīng)和充分利用我國(guó)多層次藝術(shù)品資本市場(chǎng)，從而完成藝術(shù)市場(chǎng)資源金融化的最終轉(zhuǎn)化。

　　未來(lái)向何處去？

　　不過(guò)，對(duì)于藝術(shù)品股票的瘋狂走勢(shì)，文化業(yè)人士也褒貶不一。

　　首先，藝術(shù)品交易、拍賣(mài)本來(lái)主要是為了滿足個(gè)人需求，大體上也是個(gè)人獨(dú)享和孤芳自賞的?，F(xiàn)在把它拆分了，就脫離了藝術(shù)品的形象感覺(jué)，也使價(jià)格與價(jià)值嚴(yán)重脫離。

　　其次，任何證券化網(wǎng)上交易的產(chǎn)品，都有個(gè)基本的要求——標(biāo)準(zhǔn)化。而任何藝術(shù)品都是個(gè)性化的產(chǎn)品，難以標(biāo)準(zhǔn)化，更何況目前我們連起碼的標(biāo)準(zhǔn)也沒(méi)有，而且是藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)與市場(chǎng)的價(jià)值、名氣的大小和位置的高低混雜在一起，也就更無(wú)法衡量。

　　再者，天津文交所稱上市的白庚延山水畫(huà)為“白氏水法”，有可能“載入中國(guó)畫(huà)史冊(cè)”。在某種意義也是一種虛假信息。白氏山水的藝術(shù)成就并不高，無(wú)論如何也載不了史冊(cè)的。因此，這種交易價(jià)格的虛高，極易引發(fā)對(duì)真正藝術(shù)品市場(chǎng)的誤導(dǎo)。因?yàn)樗麩o(wú)論如何也不可能會(huì)跟徐悲鴻、張大千等并駕齊驅(qū)，無(wú)論是藝術(shù)成就還是市場(chǎng)價(jià)格。這種極度偏離藝術(shù)價(jià)值的誤導(dǎo)，讓其份額交易也面臨了巨大風(fēng)險(xiǎn)。

　　還有，大部分人對(duì)所交易的藝術(shù)品難鑒真假，因?yàn)槭袌?chǎng)上“制假、售假、拍假”現(xiàn)象十分嚴(yán)重。加之在藝術(shù)品鑒定方面，國(guó)內(nèi)還缺少有公信力的權(quán)威機(jī)構(gòu)，也沒(méi)有一家機(jī)構(gòu)和單位對(duì)中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估建立起完善的體系，天價(jià)做局的陰影長(zhǎng)期困擾著藝術(shù)品市場(chǎng)。所以，文交所不可抗拒地同樣面臨此類的問(wèn)題。

　　最后，天津文交所總市值不過(guò)幾千萬(wàn)，盤(pán)子很小，很容易就被大資金控盤(pán)。暴漲的行情背后，是不斷累積的投資風(fēng)險(xiǎn)，關(guān)鍵是誰(shuí)來(lái)接這最后一棒？業(yè)內(nèi)人士坦言：“出事是遲早的，只是時(shí)間問(wèn)題，這讓我們想到了曾經(jīng)的荷蘭郁金香事件，多少人因?yàn)榉抢硇缘刈放踝詈髢A家蕩產(chǎn)?！?/P>

　　當(dāng)然，盡管社會(huì)上有人質(zhì)疑天津文交所的藝術(shù)品證券交易，但市場(chǎng)人士還是認(rèn)為，“藝術(shù)品股票”是嶄新的事物，它的運(yùn)作在中國(guó)市場(chǎng)尚處在“襁褓”期，對(duì)新興市場(chǎng)的短期走勢(shì)過(guò)早下定論還不合適。藝術(shù)品的社會(huì)化、金融化會(huì)讓藝術(shù)品得到更多的關(guān)注，這對(duì)推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，尤其是走向國(guó)際，起到不可替代的作用。因此，對(duì)于第一個(gè)“吃螃蟹”的人要支持和鼓勵(lì)。